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重温一次,发现是部很简单的故事。法海大战二郎神。杨紫琼相公把椅子砸到她头上时令人不禁动容。袁洁莹那时就很漂亮。人总该从痛苦中走出来,疯过就好。

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杨紫琼的前世今生注定和慕白纠缠。和尚的头发长得可快。里面的感情纠葛恩都是如此潇洒,点到为止,不耽于情情爱爱,说杀就杀,说走就走,说再见就再见。

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叙事重心不在于构成情节,而是营造情境。关注的焦点不在于个体的复杂性,而在于群体的普遍性(取消动机、分散行动)。讲述的目的不在于动作的发展,而在构建同质性的、纯粹描绘状态:群像的反应、介绍场景、人物关系和符号象征。荒诞的张力在压抑的生活与欲望的狂欢之间释放(未满足的性欲转移到纳粹仪式、挫折后回归母亲照顾的心理退行等),不再寻求结果、转折或改变,而只留意释放的现状(状态的稳定性排斥了人物内心和事件性质的变化)——“电影已经超越了散文叙事的阶段,亚洲人成精品久久久久桥本越来越趋向于诗歌。我尝试把作品从固定的结构里解放出来,一个故事非得要有开始、发展和结尾吗?它应该更像诗歌,韵律才是重要的。”

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